Das Projekt

Was nicht im Reiseführer steht

Jede Gegend besitzt Orte, deren Wert bereits anerkannt ist. Sie haben einen Namen, eine bekannte Geschichte, manchmal ein Hinweisschild und eine Bedeutung, die unserer Begegnung mit ihnen vorausgeht.

Daneben gibt es viele andere, die nicht darum bitten, betrachtet zu werden. Sie sind keine Denkmäler und haben oft nichts Außergewöhnliches vorzuweisen. Doch das Leben von Menschen ist durch sie hindurchgegangen: Jemand hat dort gewohnt, gearbeitet, gewartet, einen anderen getroffen, täglich denselben Handgriff getan oder etwas bewahrt, das anderen unbedeutend erscheinen konnte.

Die Zeit kann diese Beziehungen auslöschen, ohne die Orte auszulöschen, die sie beherbergt haben. Zurück bleibt ein Haus, dessen Bewohner wir nicht mehr kennen, eine Tür, von der wir nicht wissen, wer den Schlüssel besaß, ein Bahnwärterhaus ohne den Eisenbahner, der dort seine Tage verbrachte, ein Weinberg ohne die Menschen, die jede seiner Reihen kannten.

Brivadi Narra arbeitet in diesem Abstand zwischen dem, was noch sichtbar ist, und dem, was unsichtbar zu werden droht.

Nicht alles Alte hat eine Geschichte

Den Blick auf das zu richten, was wir gewöhnlich übersehen, birgt ein Risiko: überall Bedeutungen zu sehen.

Eine Ruine wird nicht allein deshalb wichtig, weil sie alt ist, und ein verlassenes Haus besitzt nicht zwangsläufig eine erzählenswerte Geschichte. Brivadi Narra will weder jeder Ruine Poesie zuschreiben noch ein erfundenes Dorf schaffen, in dem jeder Stein ein Geheimnis birgt.

Hinter manchen Orten treten Menschen, Beziehungen, Gesten und Ereignisse hervor, die ihnen wieder Bedeutung geben können; hinter anderen kommt vielleicht nichts zum Vorschein. Auch diesen Unterschied zu erkennen, gehört zur Recherche.

Vor dem Erzählen

Jede Geschichte von Brivadi Narra beginnt mit etwas, das in der wirklichen Umgebung existiert oder existiert hat: einem Gebäude, einer Fotografie, einem Gegenstand, einem Zeugnis, einer erzählten Erinnerung, einer noch sichtbaren Spur oder etwas, das die Zeit fast vollständig ausgelöscht hat.

Vor dem Schreiben gilt es, den Ort zu betrachten, den Menschen zuzuhören, die sich erinnern, Zeugnisse und Informationen zu sammeln, unterschiedliche Versionen zu vergleichen und zu verstehen, welche Beziehungen dem, was wir heute sehen, Bedeutung gegeben haben.

Das Gedächtnis ist natürlich kein vollkommenes Archiv. Menschen vergessen, verwechseln Daten, erinnern sich unterschiedlich an dasselbe Ereignis und füllen mitunter unbewusst das aus, was die Zeit leer gelassen hat. Deshalb werden ihre Aussagen nicht einfach als Beweise behandelt, sondern als Teil einer Recherche, die sie mit Fotografien, Dokumenten, Orten und anderen Erinnerungen in Beziehung setzt.

Recherche soll nicht beweisen, dass eine Geschichte existiert, sondern herausfinden, ob es etwas Erzählenswertes gibt.

Wenn Recherche zum Erzählen wird

Brivadi Narra ist jedoch kein historisches Archiv. Sind die Spuren gesammelt, setzt das Erzählen ein. Es gestaltet Szenen, Figuren und Situationen, durch die Lesende eine Beziehung zu dem aufnehmen können, was die Recherche ans Licht gebracht hat.

Das ist ein heikler Schritt, denn Erzählen bedeutet unweigerlich Verwandeln. Eine Erzählung kann weit auseinanderliegende Elemente verbinden, eine Begegnung erdenken oder einer Figur eine Frage anvertrauen, die kein Dokument je festgehalten hat. Sie sollte die Bedeutung eines Ortes jedoch nicht willkürlich erfinden.

Die Unterscheidung zwischen Wirklichkeit und erzählerischer Gestaltung ist deshalb keine Grenze, die es zu verbergen gilt, sondern ein wesentlicher Teil des Projekts: Die Recherche sucht die Spuren; das Erzählen versucht, sie wahrnehmbar zu machen.

Zwischen diesen beiden Momenten entsteht Brivadi Narra.

Die Leere muss nicht gefüllt werden

Auch die Fotografien sind Teil dieser Suche. Sie sollen weder beweisen, was der Text erzählt, noch Brivadi in ein Reiseziel zum Bewundern verwandeln. Sie sollen den Lesenden die Zeit zurückgeben, die sie zum Betrachten brauchen.

Deshalb können die Bilder leere Straßen zeigen, Häuser ohne Menschen, geschlossene Türen, stille Felder und Orte, an denen scheinbar nichts geschieht. Die Leere soll weder ein nostalgisches Dorf schaffen noch die Gegenwart auslöschen: Sie verringert Ablenkungen und lässt die Spuren der Leben hervortreten, die diese Orte durchquert haben.

Leere, Stille und Abwesenheit sind nicht das, was der Geschichte fehlt. Sie können der Raum sein, den eine Geschichte braucht, um wieder gehört zu werden.

Warum Brivadi

Brivadi wurde nicht gewählt, weil es einzigartig wäre. Das Projekt beginnt hier aus einem einfacheren Grund: Es ist ein Ort, den man von innen kennt.

An einem Ort zu leben bedeutet, ihn über die Zeit hinweg durchqueren zu können, Menschen zu kennen, die seine Erinnerungen bewahren, zu wissen, wem man eine Frage stellen kann, und zu derselben Geschichte immer wieder zurückzukehren. Viele Spuren, mit denen Brivadi Narra arbeitet, bestehen noch, weil jemand sich an sie erinnert. Zugänglich werden sie durch Beziehungen, die Nähe und Vertrauen brauchen.

Hinzu kommt eine weitere Voraussetzung. Viele alltägliche Orte in Brivadi begegnen unserem Blick ohne bereits festgelegte Bedeutungen: Ein Haus, ein Weinberg, eine Straße, ein Tor oder ein altes Bahnwärterhaus sagen nicht sofort, warum sie wichtig sein sollten. So bleibt ein Raum zwischen dem, was wir sehen, und dem, was dieser Ort den Menschen bedeutet haben mag, die dort gelebt haben.

In diesem Raum arbeitet Brivadi Narra. Es wendet sich vor allem jenen Orten zu, deren Bedeutung uns nicht schon vor der Begegnung mit ihnen mitgeliefert wird.

Eine Frage, die an einem wirklichen Ort beginnt

Brivadi Narra ist ein Kulturprojekt der Recherche und des Erzählens, das sich der Beziehung zwischen Orten, Erinnerung und Bedeutung widmet. Es nutzt Zeugnisse, Spuren in der Umgebung, Fotografien und erzählerische Gestaltung, um zu erkunden, was vom Leben der Menschen an den Orten bleiben kann, die sie durchquert haben.

Brivadi ist der Ort, an dem diese Suche beginnen konnte, keine Ausnahme, die bewiesen werden muss. Gerade deshalb kann die Frage über seine Grenzen hinausreichen: Wie viele Dinge verschwinden nicht, wenn sie abgerissen werden, sondern wenn niemand mehr erkennen kann, was sie bedeutet haben?

Brivadi Narra will das, was gewöhnlich unbemerkt bleibt, nicht in etwas Außergewöhnliches verwandeln. Es sucht nach dem, was von den Leben geblieben ist, die dort ihre Spuren hinterlassen haben, und versucht durch das Erzählen wieder Raum für das zu schaffen, was unsichtbar zu werden droht.

Es geht nicht darum, Brivadi außergewöhnlich zu machen. Es geht darum, lange genug hinzusehen, sodass es das nicht sein muss.